코리안넷

Корейскийпередвижной

(Окончание. Начало в №14, 15, 16, 17, 18 , 19, 20, 21)

В1960 году проходил Всесоюзный фестиваль творческой молодежи. Под эгидойфестиваля в областном драматическом театре им. А.П.Чехова состоялся концерткорейского эстрадного ансамбля. Молодые исполнители подготовили большую иразнообразную программу, в которой было представлено и национальное искусство.Инструментальный ансамбль под управлением Тен Ин Мука исполнил фантазию на темународной песни «Доради», солистка Пак Чун Хва спела песню на родном языке«После дождя», солист Ким Ен Чер исполнил национальную песню «Две тысячи ли». Выразительноисполнили артисты народные танцы. Яркие костюмы, оригинальные декорации иизображением корейского пейзажа способствовали успеху концерта. Обоял всехприсутствовавших в зале конферансье Ким Ги Бон. Артист начинал работать вансамбле с первых дней его существования, затем учился в Москве в студииГосударственного театра эстрады, а после его окончания вернулся в роднойколлектив. Его музыкальные фельетоны, пародии, миниатюры и особеннотанцевальная сюита «Фестиваль» вызвали наибольшее число зрительских симпатий.

Концертнаядеятельность артистов корейского эстрадного ансамбля в составе Сахалинскойфилармонии оказалась недолгой. Его также сократили за «ненадобностью». Какзакрыли перед этим корейский драматический театр. В этом уже просматриваласьопределенная политическая линия. Поэтому оценивать эти меры как проявлениеволюнтаризма местных властей едва ли правильно. Особенно, если учесть : вследза ликвидацией учреждений культуры настала очередь реорганизации корейскихшкол. Их перевели в 1963 году на русский язык обучения, а корейское отделениепри Поронайском педагогическом училище попросту закрыли. А.П.Кузин, посвятившийобстоятельное исследование с4удьбе дальневосточных корейцев, пишет по этомуповоду:»В середине 60-х годов процесс формирования и развития национальнойкультурной автономии проживающих в Сахалинской области корейцев был прерван. Вте годы господствовал насаждаемый «сверху» взгляд, что в Советской стране всерусское должно входить в жизнь других народов. И оно «входило», это русское, неоставляя места для национального.

Такимобразом, Сахалинский корейский передвижной театр, как и созданный позднее наего базе национальный концертно-эстрадный ансамбль, ликвидировали попричинам,  никак не связанным створческой деятельностью этого самобытного коллектива. Накануне закрытия утеатра на самом деле хватало творческих и иных проблем. Но эти проблемы неоставляли театр и раньше. Их можно было преодолеть, ведь в составе труппыработало немало профессиональных и талантливых артистов в расцвете творческихсил. Почти все они вскоре покинут Сахалин. Так, например, Григорий ПетровичКим, уехав в Узбекистан, впоследствии успешно работал главным режиссеромНаманганского областного театра музыкальной драмы и комедии им.Навои, былудостоен звания заслуженного деятеля искусств Узбекской ССР. Те, кто остался наострове, продолжали в меру сил работать в сфере культуры. Танцовщица Ким Чун Сув конце 60-х годов организовала в областном центре кружок художественнойсамодеятельности, где обучала детей национальному искусству. Один из бывшихартистов корейского театра, Тен Ду Хан, долгое время преподавал музыку вЮжно-Сахалинском педагогическом училище. Судьбы немногих других, оставшихся наСахалине корейских артистов, неизвестны.

Ксожалению, материалы сахалинской прессы мало отражали события культурной жизникорейского населения. Листая страницы газет 50-х годов, редко можно встретитьрецензии на спектакли или информацию о гастролях корейского театра. Неувенчалась успехом попытка разыскать актеров, уехавших в Ташкент и другиегорода. Становление Сахалинского корейского передвижного театра было трудным, аего деятельность оказалась недолгой – чуть более десяти лет. Но тем не менеетеатр навсегда вошел в историю культуры Сахалинской области как одна из ееинтереснейших, хотя и грустных страниц.

И.Цупенкова(Костанова)

(Из книги «Долгая дорога                                           

к большой сцене», 2001)